Tasarımcıların, ürettikleri logolara yaklaşımlarını aşağıda örnekleyerek, konuyu burada (şimdilik) noktalıyoruz.

Üstat Mesut Manioğlu tarafından yapılmış üç adet amblemin yine onun anlatımıyla değerlendirilmesi.



"Bu amblemi Kabe için düşündüm. Yuvarlak form 'Dünya'yı, ortadaki kare'de 'Kabe'yi ifade ediyor. Oklar 'Kabe'ye yönelişi' anlatmaktadır. Amblemin siyahında ise 'Selçuklu Yıldızı'görülür."

---

"Çanakkale Şehitleri Abidesi'nin tavanı için tasarladığım bu formda; Tavan gökyüzü olarak düşünülmüştür. Zeminde kullanılan gri mavi, geceyle gündüzü bir arada ifade ederken, Şehit Mehmetçik'lerin ruhları da bu fon üzerinde sonsuza dek barışı bekleyecek güvercinler olarak tavaf etmektedir."

---

"Güzel Sanatlar Fakültesi (Sembolü-Amblemı) olarak düşündüğüm bu şekil, Osmanlı'larda gelişmiş halde daha çok kapılarda kullanılmış (Kündekâri) denilen tahtaların birbirine geçmesinden meydana gelen bir işçilik tarzıdır. Çivi ve tutkal kullanılmayan bu parçalar hareketli oldukları için çarpılma ve dönmeye yıllarca dayanırlar.
Şeklin ortasındaki kısmı fakülte olarak tasavvur ettim. Etrafındaki parçalar ise; Resim, Heykel, Grafik, Tekstil... gibi benzeri bölümleri anlatmaktadır. Birlikte olmalarına rağmen ayrı ve serbest çalışmaktadırlar."

---

1970'lerin efsane gurubu 3 Hürel, 1990'lı yıllarda müziğe güçlü bir imajla dönüş yapmıştı. Bu imajın en önemli detayı olan "3 HÜREL" logosunun, tasarımcısı Feridun Hürel tarafından değerlendirilmesi;

- "45° dönmüş kare bir formdan çıkan bu logoda önce 3 rakamını sonra da ortadaki bantta HÜREL yazısını görürüz."
- "Rock müziğinin sertliği logonun hatlarında da görülmektedir."
- "Aynı zamanda kilim deseni olan bu motif, yapılan müziğin ve "3 Hürel'in" bize ait olduğunu vurgulamaktadır."
- "Logo siyah bir zeminde dişi olarak kullanıldığında, barışın ve özgürlüğün simgesi olan beyaz güvercini ifade etmektedir."
- "Modernizmi, gelişmeyi ve geleceği temsil eden bir uzay gemisi gibi de düşünülebilinir."

---

Daha fazlasını isteyen arkadaşlarımız aşağıda verilen kaynaklardan yararlanabilir. Bu yazı dizisinin hazırlanmasında aşağıdaki kaynaklardan yararlanılmıştır:

- Abdullah Taşçı. ('Marka ve Amblemler; Grafik Sanatı Dergisi, Sayı: 4, 1985)
- Ahmet Yetik (Notlar)
- Ali Tekin Çam ("Grafikname", Matbaa Teknik Dergisi, Sayı 1997/3 Sf. 77-78-79)
- Ali Tekin Çam ("Grafikname", Matbaa Teknik Dergisi, Sayı 1997/4 Sf. 90-94-95)
- Ali Tekin Çam ("Grafikname", Matbaa Teknik Dergisi, Sayı 1998/12 Sf. 168)
- Ali Tekin Çam ("Grafiksel", Baskı ve Kağıt Dünyası Gazetesi, Sayı 1998/1 Sf. 11)
- Al & Laura Ries (Marka Yaratmanın 22 Kuralı kitabı)
- Emre Becer (iletişim ve Grafik Tasarım)
- Firuz Kutal (Renkler Bukalemuna Benzer)
- Gerry Rosentswieg (The New Typographic Logo Typographics Three Globalvision)
- Hasip Pektaş (Basın ilanlarında Grafik Tasarımın Yeri ve Önemi Konulu Y. Lisans Tezi Ankara,)
- Nilgün Yardımcı (Macline Dergisi, Sayı 2002/09 Sf. 30-31-32)
- Per Mollerup (Marks of Excellence, The HistoryAnd Taxonomy Of Trademarks, Sf. 200-20)